各位，你们好，我的笔名叫司马圭太，你们当中应该有人听说过我。
台下学员纷纷点头，这些人都是作家预备役，立志于进入这个圈子的，怎么可能连最新直木赏的获得者都没听过。
谈不上教导。藤原圭抽出椅子坐了下来
，我也是新人作者，只是把自己的一些见闻告诉大家，希望各位能有所得。
上一期的研习课上，菊地编剧给大家讲解了第一人称和第三人称的区别和用法，那么今天我准备的课程是推理中的诡计运用。
此话一出，台下听课的学生纷纷眼前一亮，就连利贺田奈奈子都下意识地挺直了腰。
推理中故事情节纵然重要，但是对于一本推理来说，诡计一直以来都是至关重要的一环。
在变格尚未崛起的本格时代，一本推理是否卖座，诡计是起着决定性的作用。如果诡计不够有趣，不够合理，不够新颖，这本就会被读者抛弃。
如果在诡计的谜面揭开之前，读者就猜到了作桉手法或者揭示谜底以后，读者依然看不懂作桉手法，这本书也是失败的。
最近这段时间似乎推理文坛上有轻视诡计的现象出现，一些声音认为，推理也是，如果关于诡计的比重过大，反而会削弱读者的阅读体验。所以作者不应该将精力过分花费在诡计设置上，更多的应运用在情节编排上面。
说来好笑，这种风潮从一定程度上来说，还和藤原圭离不开关系。
因为白夜行本身正是一部轻视诡计，重视剧情的。本身的作桉手法并不复杂，几乎是摊开了告诉读者的，读者根本不需要参与到解谜当中来。
自从白夜行火了以后，市场上出现了许多社会派推理的跟风之作。社会派虽然是早已存在的流派，但实际上真正推开了社会派推理大门的，正是白夜行。在此之前，几乎没有一部社会派推理的作品，取得过如此亮眼的成绩。
所以在社会派推理的领域，白夜行就是最权威的参考教材。
白夜行怎么做，他们就怎么做，白夜行里既然没有复杂的诡计推理，那么他们写也不必设置什么刁钻的诡计了。
甚至很多私人开办的写作训练班里都是这么教导他们的学员，告诉他们要想写好社会派推理，就不用花心思设计诡计了。白夜行就是这么做了，这本书就是这么做的，怎么，难道你不相信直木赏获奖者的做法？
藤原圭最近也听到了些这一类的言论，感到可笑。社会派推理不需要诡计？那松本清张算什么？
一个作品火了，就盲目跟风模彷。看来是无论哪个时代都存在的通病甚至连这些新人学员的投稿作品里都有被社会派不需要诡计这种歪理邪说洗脑的影子，所以，作为间接的始作俑者，藤原圭有义务要在这里辟谣。
诡计是推理的气质所在，是将推理从众多类型的中独立出来的重要元素，无论是犯罪、妖怪、黑道当中只要有很精巧的诡计设置以及推理元素存在，都可以称之为推理。
现在有一种言论，认为社会派推理中，诡计可有可无，甚至可以放弃诡计。这是一种不明智的说法，我甚至很质疑，提出这种观点的人，是因为想不出好的诡计，所以才用这种借口混淆视听。
可是司马老师这时一只手举了起来，一个学员有些犹豫地说道：可是白夜行里几乎没有什么复杂的诡计设计啊！
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